阮玲玉：中国默片时代的“默片皇后”

1910年4月26日－1935年3月8日。阮玲玉是中国默片时代最具代表性的女演员，被誉为“默片皇后”。在短短九年的演艺生涯中，她主演29部电影，以细腻、真实的表演塑造了一系列受压迫女性的银幕形象，其代表作《神女》被公认为中国默片巅峰之作。她的艺术成就与悲剧人生相互映照，使“人言可畏”成为中国文化中关于舆论暴力与女性命运的永恒隐喻。

寄人篱下的童年

• 1910年 4月26日，阮玲玉出生于上海，祖籍广东香山县（今中山市）。父亲阮用荣是油栈工人，母亲何氏 1
• 1916年 父亲因积劳成疾去世。母亲到上海张家帮佣，六岁的阮玲玉随母寄人篱下，童年生活艰辛 1
• 1918年 在母亲恳求下，进入上海崇德女子学校读书，接受了宝贵的启蒙教育 12

闯荡影坛崭露头角

• 1926年 16岁时因与张家少爷张达民同居而被学校除名。同年，经张达民哥哥、电影导演张慧冲介绍，报考明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，正式踏入影坛 12
• 1927年—1928年 先后主演《北京杨贵妃》《血泪碑》《洛阳桥》等片，逐渐在影坛崭露头角，后转入大中华百合影片公司 2
• 1929年—1930年 转入联华影业公司，主演《故都春梦》《野草闲花》，凭借出色表演一跃成为一线明星，“阮玲玉”三字开始家喻户晓 23

艺术黄金期与左翼觉醒

• 1931年 主演《桃花泣血记》《恋爱与义务》等片，继续在银幕上塑造受压迫的女性形象。与张达民的关系日渐恶化 2
• 1932年 “一·二八”淞沪抗战爆发，短暂避居香港，在香港结识巨商唐季珊 2
• 1933年 与唐季珊同居，与张达民达成分居协议。在左翼电影运动影响下，主演《三个摩登女性》《小玩意》等进步影片，饰演追求独立自由的新女性，表演风格日趋成熟 23
• 1934年 迎来艺术巅峰年。主演《神女》，饰演一位为抚养儿子而卖身的妓女/母亲，成为其表演艺术的巅峰之作。同年主演《新女性》，该片取材于作家艾霞自杀的真实事件，对新闻界造谣中伤进行了犀利批判 345

舆论风暴与悲剧谢幕

• 1935年初 张达民对阮玲玉与唐季珊提起诉讼，指控阮玲玉“背夫弃义”。上海大小报纸对此大肆渲染，刊载大量耸人听闻的恶意报道，“人言可畏”的局面形成 56
• 1935年3月7日深夜 在与唐季珊发生激烈争吵后，阮玲玉吞服大量安眠药 15
• 1935年3月8日 下午6时38分，阮玲玉在上海中西疗养院逝世，年仅24岁。临终遗书称“人言可畏”（遗书真伪后世存在争议） 156
• 1935年3月14日 上海数十万民众自发为阮玲玉送葬，送葬队伍绵延数里。美国《纽约时报》以“中国最伟大的无声片女演员”为题报道其葬礼，称这是“世界上最盛大的葬礼”之一 156

参考资料

1 阮玲玉百度百科．百度百科

2 中国电影史上的“默片皇后”阮玲玉．搜狐文化

3 阮玲玉：中国默片时代的表演艺术．澎湃新闻

4 《神女》：中国默片巅峰再看阮玲玉．时光网

5 鲁迅．《论“人言可畏”》．1935年5月20日发表于《太白》半月刊

6 阮玲玉之死：人言可畏．网易新闻